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必发指数竞彩足球必发指数网·黄宇兴:愉悦的同时,总暗藏着惶恐
发布时间: 2020-01-10 10:30:09 点击率:4333

必发指数竞彩足球必发指数网·黄宇兴:愉悦的同时,总暗藏着惶恐

必发指数竞彩足球必发指数网,黄宇兴《吠娃湖》,亚克力颜料、画布,40×30cm,2019年

艺术家黄宇兴作为中国当代最杰出的70后艺术家之一,其作品颇受国内外藏家群体的喜爱。他的绘画极其注重对自我精神世界的表达,意在探索人类文明发展下产生的议题。在黄宇兴创作的最新系列作品“吠娃湖”中,他以一贯奔放热情的艺术态度缔造出另一片奇幻的艺术世界。不知久居现实中的你是否会有胆量闯入,去往精神的湖底一同探究那永恒延续的人类命题。

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「 穿拖鞋的艺术家 」

黄宇兴的工作室地处北京郊外一大片刚被推平不久的荒芜之中。从市区驱车前往,听见导航里“即将到达目的地”的提示响起时,眼前突然就没了路。尽头一拐,出现了一排明黄色建筑构成的长形院子,院子里看起来井井有条,散发着难得的春之生机。在阳光下,几只野猫忙着打盹,丝毫没有被打扰。这一切和院子外荒无人烟的周遭相比,完全像是被虚构出来的。

艺术家黄宇兴(摄影/周裕隆)

墙上圈着大“h”标志的,便是黄宇兴工作室。一楼的大画室散发出清爽的气息——浅蓝色沙发、随意摆放的桌椅和画架、喷洒满地的好看颜料,还有长势喜人的植物水箱,外加两辆造型酷炫的摩托车……一切都迅速传递出一个讯号:工作室主人的内心是个朝气蓬勃的少年。

艺术家黄宇兴(摄影/周裕隆)

这里既是画室,又是黄宇兴的家。屋内现代极简与传统木质的家居陈设彼此之间有着强烈的对比,但在主人的安排下又显得相得益彰,每个细节无不体现出不凡品位。不一会儿,黄宇兴出现在《时尚芭莎》记者面前,刚吹干头发的他脚上踩着舒服的拖鞋,微笑着走了过来。“一会儿拍摄还换衣服吗?”说着,脚上咖啡色图案的袜子吸引了所有工作人员的注意,与橘灰色上衣的随意搭配显得尤为别致。“你现在这样就特别好!”摄影师肯定道。

黄宇兴《游乐场中的四个孩子》,亚克力颜料、画布,60×80cm,2018年

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「费瓦湖,吠娃湖 」

黄宇兴出生于1975年,2000年毕业于中央美术学院壁画系,现工作、生活于北京。有别于同代人在艺术中向观念主义的普遍倾斜,黄宇兴更加忠于对自我精神世界的表达。在十几年的创作中,黄宇兴已独具个人艺术特色,其绘画也塑造出了他独有的精神特质。见面前,黄宇兴刚刚从日本回来。其最新个展“吠娃湖”正在东京白石画廊本馆展出,这是他第一次在日本举办个人展览。

黄宇兴《物华》,亚克力颜料、画布,30×40cm,2018年

“吠娃湖,这个名字从哪儿来?”

“它是我画画的时候,从脑中突然蹦出来的。”

一天,黄宇兴的一位喜马拉雅文化发烧友问他:“你为什么用尼泊尔的一个湖名来命名作品?”这个问题一下点醒了他。去年,黄宇兴画画时突然从脑中蹦出来“吠娃湖”三个字,让他觉得特别有趣——吠娃湖,一片像狗那样吠叫的婴儿之湖,于是就用它来命名了正在画的那张小画。直到听到朋友的疑问,他才恍然大悟,“吠娃湖”这三个字其实并非凭空出现在自己的意识里。

黄宇兴《中式宫殿旁的浅水艇》,亚克力颜料、画布,30×40cm,2019年

黄宇兴《岩旁树丛》,亚克力颜料、画布,30×40cm,2018年

十多年前,黄宇兴前往尼泊尔西部游历,途中曾到访过博卡拉(pokhara),那里有个湖就叫“fewa lake(费瓦湖)”。他曾住在湖边的旅店,印象中那是片宁静优美的湖泊,并没其他特别深刻的记忆。没想到,十年前他无意间经过的湖泊,在自己的意识中已然悄悄住了下来。

黄宇兴《小广场周围的树丛》,亚克力颜料、画布,70×90cm,2018年

黄宇兴《气泡与鹅卵石》,亚克力颜料、画布,20×30cm,2018年

实际上,费瓦湖在上世纪60年代西方嬉皮士运动盛行时就有了些许知名度。它是尼泊尔第二大湖泊,也是直到今天都很受旅行者欢迎的度假地。半个世纪前,对现实不满的欧美年轻人们长途跋涉来到东方寻找避世圣地,最终他们找到了这里。这些美国和欧洲的年轻人在费瓦湖畔过上了“无政府”状态的自由生活,并且把他们的生活信条概括为“湖畔精神”。后来,随着嬉皮士文化逐渐淡出历史舞台,费瓦湖也恢复了往日的宁静。

黄宇兴《月亮初生的河边》,亚克力颜料、画布,30×40cm,2018年

黄宇兴《屋角》,亚克力颜料、画布,20×20cm,2018年

现实中的费瓦湖是个有故事的湖泊,而黄宇兴对脑海中的“吠娃湖”则是这样形容的:“那是一种喧闹、躁动,不安但又令人欣喜的状态,就像新生命带来的蓬勃和朝气,让人们心生爱慕,但持续的哭闹终究还是令人烦躁。”

黄宇兴《魍魎》,亚克力颜料、画布,20×20cm,2018年

黄宇兴《山根》,亚克力颜料、画布,65×45cm,2019年

黄宇兴的“吠娃湖”在精神层面的矛盾感,和当年湖畔的嬉皮士身上的矛盾感如出一辙。前者充满爱怜又满是烦躁;后者一边享受着精神自由,一边又承担着物质困苦。“吠娃湖”揭示了艺术家对人生矛盾的多层感受,而费瓦湖也见证了自由的嬉皮士精神归隐历史舞台的落寞。

黄宇兴《山洪》,亚克力颜料、画布,30×40cm,2019年

黄宇兴《脫帽行礼的仪仗队士兵》,亚克力颜料、画布,30×20cm,2018年

在“吠娃湖”系列画作中,黄宇兴糅合了之前的许多视觉元素。“人物”与“风景”的多个主题,都在上次个展“黄金之国”的基础上有所延续。在他看来,“黄金之国”阐释了“帝国”极盛时期的荒诞与空虚、物质自由与精神禁锢的状态。这一切都像“吠娃湖”一样,充满着新奇和矛盾。其实,黄宇兴并非在表达当下的某种矛盾,而是以当下的身份去探索从古至今、永恒延续的人类命题。

黄宇兴《西式婚礼上的中国新娘》,亚克力颜料、画布,65×45cm,2018年

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「荧光色下的享乐与刺激 」

多年来,强烈的对比和视觉上的冲突与节奏,一直是黄宇兴在绘画中传递的特征。他的画作里常常出现例如荧光黄、桃红和钴蓝等跳跃度极高的色彩,新鲜、刺激,同时又不安。这些颜色本身编织着一支人类精神的序曲——在愉悦的同时,总暗藏着惶恐。

黄宇兴《老舞者》,亚克力颜料、画布,40×30cm,2018年

如今,荧光色已经在当代艺术中时常出现了。然而在工业文明出现以前,这一类颜色并不存在,波普艺术盛行后它才被较广泛地使用。由此,荧光色带有着工业化特质和浓浓的“波普味儿”。荧光色与普通色系的无缝对接和混用无疑成为了黄宇兴的艺术代表特征之一,在多年来的创作中,他摸索着独特的色彩语言,诠释出了吻合他个人和时代特征的表达方式。

黄宇兴《怀抱雕塑的收藏家》,亚克力颜料、画布,40×30cm,2018年

黄宇兴《怀抱泡泡的年轻父亲》,亚克力颜料、画布,40×30cm,2019年

从专业绘画角度来说,荧光色难以和传统颜色搭配并混用,它的加入会瞬间打破一种游戏的规则,若要找到其中秩序,需要不断地感知颜色的“脾气”。“荧光色与传统色,完全是两种游戏。”黄宇兴对此有着深刻的体会。

此外,从印刷角度来看,传统四色印刷也不能把荧光色传达出来,更不能将其作为专色添加进去。这使得黄宇兴的印刷品同样保留了那样一种“矛盾”。

黄宇兴《暗物质》,亚克力颜料、画布,30×40cm,2018年

黄宇兴《日旦汪洋》,亚克力颜料、画布,30×40cm,2018年

在黄宇兴看来,荧光色和当下这个时代的高度契合——正是人们所普遍追求的无限享乐与刺激。然而,在他画作中那些荧光色的刺激外表下,实际上还充满着多重隐喻的意味。

黄宇兴《通往化工厂的公路》,亚克力颜料、画布,20×30cm,2018年

黄宇兴《黑洞外的采矿者》,亚克力颜料、画布,90×70cm,2018年

日出或日落并非一种东方禅学式样的表述方式,而是奔放热情的态度;河流物化着时间;宝藏关乎于智慧……早期,他会在画中的现代主义建筑旁描绘人类的躯体。“他们纤细而柔软,与自己创造的文明——建筑,有着一种奇妙的对峙。”黄宇兴这样描述道。这些最终也都逐渐演变为现在画中那些晶体和陨石,他称之为“宝藏”。看来,这又是一个漫长而有趣的线索。

黄宇兴《被绑架的鸟》,亚克力颜料、画布,90×70cm,2018年

黄宇兴《宝物盒》,亚克力颜料、画布,20×20cm,2018年

当观者最终突破了那些让人迷醉的视网膜刺激后,这一切隐藏在表象下的真实景象便会纷纷显影于画布上。在不同的画面中,它们甚至在彼此构建着不同时空的故事,也映衬出艺术家的画笔每一次接触布面时,心中那一刹神经纤维的碰撞与喘息。

黄宇兴《触满记忆的老者》,亚克力颜料、画布,20×30cm,2019年

黄宇兴《白石滩》,亚克力颜料、画布,60×80cm,2019年

画中那些对比强烈的荧光与暗黑之下,实则藏匿着艺术家对于人类文明与“肉身”的思考。黄宇兴用他的画笔不断戳痛着时代的神经中枢,然而这仍不应是唯一的关键所在,其中更为潜在的议题也许正是关于在人类文明发展中不断自我建构的炫彩迷障下,究竟还留存着哪些恒久的精神内核?这一切以艺术为承载的探究,也都被艺术家一同藏匿于那荧光闪烁的“吠娃湖”畔。

正在展出

展览:黄宇兴 | 吠娃湖

时间:2019年3月9日-4月7日

地点:白石画廊 东京空间

日本104-0061东京都中央区银座五丁目1番地10号

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[策划/齐超][人物摄影/周裕隆][编辑、采访、文/张婧雅][原文刊载于《时尚芭莎》5月下]

[本文由《时尚芭莎》艺术部原创,未经许可不得转载]

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